La rage d’écrire

Toujours à quinze ans, Pierre Barouh découvre le jazz Be-bop et l’esprit de révolte des jazzmen américains. Charles Trenet a déjà semé sa graine dans la psyché du jeune poète. Avec son copain rescapé comme lui des persécutions nazies, Salomon Andre dit « Bob » Sissa, ils déambulent sur les grands boulevards, se gavent de films hollywoodiens, de matchs de boxe et rêvent d’orchestrer des comédies musicales. Bob Sissa initie Pierre à la guitare pendant leur premier été, sans les parents, à Saint-Brévin-les-Pins. Ils ont seize ans, Pierre écrit et Bob compose. A cette époque, parmi les livres de chevet du jeune Pierrot, La Rage de Vivre, la biographie du saxophoniste de jazz Mezz Mezzrow introduit la notion d’émancipation par la musique et la chanson. D’une guerre à l’autre, le jazz s’est introduit en Europe et, se mélangeant aux chants et aux musiques du monde par la TSF et les microsillons, a fait souffler un vent de liberté sur le monde en reconstruction. Pierre prend conscience du pouvoir vertigineux de l’écriture sur le réel.

En 1960, de retour à Paris après Lisbonne et le saut transatlantique, Pierre se met à écrire pour une quantité d’interprètes — Dalida, Marie Laforêt, Valérie Lagrange, Danyel Gérard — sous l’impulsion de Lucien Morisse, le directeur d’Europe 1, conjoint de la chanteuse Dalida et directeur du label Disc’Az. L’une des particularités de Lucien Morisse est d’être le premier programmateur radio à introduire en France le principe américain de la « Playlist », favorisant l’émergence des « tubes » multidiffusés sur les ondes. L’époque Disc’Az (de 1962 à 1965), pendant laquelle Pierre écrit avec le compositeur et accordéoniste Francis Lai, son voisin montmartrois, est la plus féconde de toute son œuvre !

Avec le succès mondial des chansons du film Un homme et une femme, Pierre Barouh transforme sa rage d’écrire en une rage d’amplifier la voix des artistes du monde entier…